让子弹飞吃粉台词(文案91句集锦)(让子弹飞吃饭)

让子弹飞吃粉台词

1、要有风，要有肉；要有火锅，要有雾；要有美女，要有驴！

2、葛优(汤师爷)：世界上本没有路，有了腿便有了路。

3、马、张:黄老爷又高又硬!纯看台词才能联想到，张麻子在这一段里，那种“明明一身正气，却要装的贪得无厌”的内在思想。。。还有黄四郎的那种奸诈而反被设计的无奈，，，姜文是真的牛逼！张麻子：你是被黄四郎买来的？(让子弹飞吃粉台词)。

4、姜文：你给我他妈的翻译一下他妈的到底什么是他妈的惊喜，你给我他妈的翻译一下他妈的到底什么是他妈的惊喜，

5、发哥(黄四郎)称赞：师爷高，县长硬！张麻子汤师爷异口同声回：黄老爷又高又硬！(让子弹飞吃粉台词)。

6、张麻子:嗯,这小子到底在哪儿呢?听黄爷和我们聊聊?

7、别以为在现实生活中这将是我们“无奈的选择”，如果你走了这步，你将生不如死——老大还会用你吗？兄弟还会看得起你吗？你和大家就不是一个世界的了，又没有汤师爷那张嘴，以后怎么活？

8、周黎明：那很有可能像《罗生门》的拍法，找几个跟你共过事的人，十个人讲十个完全不一样的故事，可能完全矛盾的。

9、郭德纲：还是得说，嫂子是真大气，德纲，你叹什么气呀，我再赔你一碗便是。

10、姜文：这哥们(指小说中的张牧之)去当县长，超了周期了，在他预想的那个周期完不成这件事。这事儿比较触动我，你说拍电影经常超周期超预算，他这一土匪去当县长，也要超周期超预算，什么原因呢？这个出发点比较有意思，同时看到这的时候我又想，其实生活中几乎没有什么事是按周期预算完成的，朝鲜战争他们说感恩节结束，没有完，越南战争也说有个什么时候结束，也没有结束，伊拉克现在还没有撤完呢。超周期超预算，反正这个东西给我一个很有意思的触动，可能这个跟我做导演有关系。当然也有很多人认为我是一个超周期超预算的导演，只会开机不会停机，我当然知道我是什么原因造成的，但是我也不方便告诉你，其实不赖我，说这也没有意思，我就想看看这张牧之是因为什么事儿超了周期超了预算。可能是一个最不着调的起因。

11、姜文：没有，我不知道观众在哪啊，我只要满足我们自己就行。我非常怀疑和讨厌他们说观众是怎么想的，商业片本着什么什么原则。我也特讨厌桥段这词。我们自己舒服了算，因为我知道，你如果探讨精神的东西，里边确实是有很多东西弄出来人家会以为是反常规的。我简单说吧，《太阳》是遵照生活的本质去拍的，《子弹》很简单，是遵照了某种电影本质。电影当然我们也爱看所谓的西部片啊、《阿凡达》啊，我看了，也不讨厌，但我不觉得我应该用生命去做那个。对不起，我觉得不值。我不觉得那个东西难，那是个简单的东西。但是如果你拍一个精神世界，去追寻某种精神的感受，第你精神有没有这么大的世界，能不能表达出来是另一回事儿。从这个意义上来说，我觉得《太阳》追寻的深度和广度和表达的程度还可以再做得好点。一旦我们想说我们今天不是拍《太阳》，我们是被人家肆无忌惮侮辱了《太阳》，给气着了，劫火车不是没有得手吗？那咱就进趟鹅城吧。这挺简单。我就当玩笑说啊，咱们得让这美眉体面了，这饭吃得体面了，回去她还说这大哥带我去那么一地儿吃了饭。这剩下的黑礼服就好办了，去租一件，找一个拉琴的，其实拉得好坏美眉听不出来，她就看这一场面，看你是不是牛逼。这就好办，这事儿反正容易做，但《太阳》那个就不能做，那个你把美眉带一地儿，草地上一坐，又没吃又没座，你还真得聊出点儿什么来，那是动心的事儿，是高级的事儿。

12、8)连小凤仙是谁都不知道还当妓女?那是誉满全城的鸡。

13、在整个影片中让我印象最深的是六子的死，他很无辜，他明明只吃了一碗粉，在胡万的阴谋操控下，在道德的指责下，年轻气盛的六子却被迫开肠取粉自证清白，肚子里只有一碗粉，可是人们根本不在意六子吃了几碗粉，他们只喜欢看热闹，而六子却失去了生命。他注定是一个牺牲品，他的死也让张牧之下定决心对付黄四郎。

14、剧情发展到结尾时张牧之对黄四郎说“你和钱都不重要，没有你对我很重要。”张牧之无疑是个英雄，金钱和权势他都不在乎，他在意的永远都只是“公平”二字。但到最后大家却撇下他离去，也许是“道不同不相为谋”，因为他的兄弟都做不到像他那样正义与善良，所以他们和花姐一起去了上海，或许他们会变成下一个“黄四郎”。

15、其实你和钱对我都不重要！重要的是没有你对我很重要！

16、周黎明：你非常注重环境当中的个人感受。但你对背景上的大环境是有个人的观点，有的时候有一种很强烈的观点，但是你的作品又呈现出一种模糊性，无论是讲“文革”也好讲当下或者军阀混战的年代，感觉让人琢磨不透你是怎么看待这个环境的。你是故意想要这么呈现还是观众想得太多？或者我再问得具体一点，你是怎么看待所谓的批判现实主义的？

17、剧中导演对于音乐的选取也是别有用心，《太阳照常升起》奏出了将士出征的豪情和激昂，曲中还带着浅浅的忧伤凄凉。在影片的开始，全景镜头下，张牧之带着兄弟在青山白石间策马奔腾，激昂的音乐把氛围推向了高潮。

18、师爷：我话到嘴边了，你让我再咽回去?张麻子：咽回去—-你是个骗子，反正说出来也是假的!

19、你们想想，你带着老婆，出了城，吃着火锅，还唱着歌

20、我来这里要办三件事：公平，公平，还是公平！

21、黄四郎：黛玉、晴雯给我出来。师爷：怎么只出来一只女子？黄四郎：我给她起了个日本名字—-黛玉晴雯子！

22、其实你和钱对于我都不重要，重要的是“没有你”对我很重要。

23、师爷：你叫张麻子?可你脸上没麻子啊!张麻子：黄四郎脸上有四吗?

24、姜文：有好剧本，我愿意去演，我不一定去导，因为那太累了，又演又导太累。我不知道现在的环境是不是合适，因为他是一个影响历史很大的人物。但是，他不是我的偶像。我只是想强调一下，他不是你们想象的那样……那样而已。

25、其实这部电影的全名，应该叫做《让子弹飞一会儿》，在姜文的《太阳照常升起》没有获得观众认可后，姜文意在用这句台词，给观众一点时间去体会，也应该是一种自我慰籍吧。

26、黄老爷百忙无暇，特命我黄府大管家胡万，黄府团练教头武智冲，礼貌，礼貌，欢迎县长。

27、张麻子:黄老爷，客气了,整个南国谁不知道,在鹅城,你黄四郎是老大!

28、第一种是土匪，只图钱财不问是非，这样的人一定会认为钱更重要。

29、张麻子:你还聊dollar是吧?不聊接腿?那你们俩聊吧。

30、胡万：哪儿啊就私生子，我告你诽谤啊！我家老爷那可是鹅城第一号人物……

31、10)如果你活着，早晚都会死;如果你死了，你就永远活着。

32、葛优：你是要睡我呢，还是要杀我呢？ 土匪：当然要先睡后杀。 葛优：那你还是杀了我吧。

33、周黎明：张牧之这个人物形象包含了一些理念，这些理念现在有人解读成是你把自己的影子投射上去，这个你澄清了，但你有没有在他身上放一些你觉得这个人物应该有的理念？

34、张麻子：你觉得是你对我重要还是钱对我重要？

35、姜文：我喜欢这个句子。两年前，我觉得这可以当片名。我有快四十七八岁的那种心态，不要着急嘛，谁说《太阳》没有好结果？还没显现出来结果嘛。子弹也要飞一下，就是当时《太阳》的影响。《太阳》被人家说看不懂，有什么不懂的，子弹没飞到而已，我开了枪了，你没倒下，你嚷嚷说你不懂，别着急，子弹会打着你的。这样的一个想法，用在这很舒服。我还真没往魔幻想，我不知道你们俩(指述平和危笑)想不想魔幻。他(指述平)是作家，是科学家，他是学电脑的又是作家，年轻时候是个诗人，对南美比较了解，而且我们都管他叫南美来的人。魔幻我没有追求过，对于我来说这就是现实。我看好多艺术品太现实了，就不是件艺术品。

36、胡万：是陈长生……咳，我说这干嘛，别扯那没用的，你还没回答我呢，吃了两碗粉，为啥只给一碗钱？

37、影片中的细节也不仅仅表现在台词，在地点名称上，导演也别具用心。片中张麻子上任的是鹅城，“鹅”的同音有恶、饿、厄、噩。不断完成暗线，让观众一步一步跟随剧情发展时，都能有所收获。“让子弹飞一会儿”，这是土匪张麻子的一句台词，虽在整部影片中只说了两次，却引起了观影者的深思。这“一会儿”的时间正是要我们看出土匪张麻子不是一般的土匪，黄四郎也不是一般的财主。

38、张麻子给师爷一分钟时间，让他说出钱在哪儿。师爷吓得直哭。张麻子说：“哭也算时间哦!”

39、师爷：你带着老婆，出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了……

40、黄四郎:你看你看,装糊涂的天才啊!师爷,敬你的。

41、张麻子：汤师爷是我的至爱，您可不能夺我所爱啊！

42、起来！不许跪！皇帝都没了，没人值得你们去跪！我也不值得你们跪！

43、15)做夫妻最要紧的是什么?恩爱;做县长最要紧的是什么?忍耐!

44、10)我演砸了吗?我怎么觉着才刚刚开始啊!

45、周黎明：这个故事跟你之前童年少年没有什么关系么？之前的《太阳》和《阳光》被解读成你的人生的一种折射。

46、起来！不许跪！皇帝都没了，没人值得你们去跪！我也不值得你们跪！

47、一就是二就是我今天只吃了一碗粉，就给一碗的钱

48、黄四郎:相见恨晚,姑娘钻石一并送上。张麻子:哎!我带夫人来了,再收姑娘不方便。

49、姜文一边解开衣服，一边闯进葛优的房间。葛优：“你这是要杀我，还是要睡我呢？“姜文：“你看我是要杀你的样吗？”葛优迅速扭转头去：“那你还是先杀了我吧。”镜头一转，姜文在床上抱着葛优说：“我是要跟你一起睡，不是要睡你。我喝醉了，不能欺负一个寡妇去。”葛优偷笑。

50、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走——步子迈大了，容易扯着蛋!

51、姜文：无论你怎么拍，最后都会有创作者引申的意义在里面，就是各种思想无不打上阶级的烙印，有的时候不是你有意而为之。比如说，把《阳光灿烂的日子》拍成我的自传，把《鬼子来了》拍成我的自传，从来没有过那个想法。但是弄着弄着不知道就成了——或者剪成——一个带有这种强烈意义的东西。可能这是每个导演身上都会发生的事儿。别人也跟我开过这玩笑，张牧之这事弄着弄着，怎么有点像拍完《太阳》之后的你啊？你是进鹅城拍一个贺岁片吧？当然我不会这样做，我觉得这种事不值得我去影射，去暗示，去拍成电影。在香港人家就问我，是不是影射蒋介石啊，国共啊，我说蒋介石值不得我用一部电影去影射他。这不是说我狂妄，我愿意看关于历史人物的书，但是我不觉得历史仅仅只是由他们的这一个系统来解释，那算一个政治系统或者历史系统，但是艺术家有他们自己对历史的解释。所以，创作无论如何都会带上创作者的世界观，但不意味着一开始就把自己往那儿拽。

52、6)灯火阑珊处，他蓦然回首，而我却在灯影里。

53、大风起兮云飞扬，安得猛士兮走四方，麻匪任何时候都要剿，不剿不行，你们想一下，你带着老婆出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了。

54、  其实，电影中还有很多名场面没有列举出来，如“公平，公平，还是公平”，“好人就该让人拿枪指着？”，“什么叫做惊喜”等等，里面有很多暗喻和讽刺。有人说，电影里没有一句多余的台词，全是名场面，荒诞又现实，如果想要更深的了解，就不妨去看一下这个电影。

55、电影的结尾，依然是“马拉火车”出现，驶向“上海-浦东”…

56、姜文：我没想过魔幻这事，我觉得这是现实。为什么非要拍成符合规矩——建筑学上的规矩、历史学上的规矩、政治学上的规矩？这跟艺术没有关系。

57、火车上的人们依然“吃着火锅唱着歌”，驶向了《一步之遥》的“新时代”…..

58、述平：大家记得的是“春花秋月何时了”。艺术的能量要大于政治，政治解读只是此一时的事儿。太小了！

59、张麻子带着兄弟在黄四郎的大门上用枪打下了“！”和“？”。

60、周黎明：我在《子弹》的第一篇影评里，写这么一句话：欣赏姜文的影片，如果不做诠释的话，会损失一半的乐趣。

61、八匹纯血高头白马四蹄翻飞，车轮与铁轨撞击隆隆作响，两节火车正以“马拉火车”的梦幻奇景奔腾在南部中国的崇山峻岭之间。火车车头的烟囱里蒸汽蒸腾而上，不过这蒸汽的来源其实是车厢内巨大的火锅。火锅旁围坐着买官上任的老汤(葛优饰)，以及他的夫人(刘嘉玲饰)和师爷。志满意得的老汤不知道，一场危机正在等待着他，他们的命运也将从此改变。

62、除了开胸，没有别的办法。这些魔鬼就是叫嚣着你不敢，等你真的用刀拽出自己的肠子，证明了你只吃了一碗粉，他们又一哄而散，大笑着：你被骗了，蠢货。

63、黄四郎:不成，对半开，为表诚意,预祝剿匪凯旋，一百八十万,马上送来。张麻子:哎,无功不受禄,现在收钱太早。

64、这里也有另一层隐喻，代表“三大影帝”各自所代表的“情感元素”..

65、老三：她们是妓女!是穷人吗?老二：是穷人，是穷人卖掉的女儿!

66、马邦德:明白!事成之后!一百八十万如数奉还，咱们分两大家族那点儿ollar。张麻子: (拍桌子)一百八十万不用还!不就是則匪吗?剿!咱们把张麻子劫走的那点钱全拿回来，还给黄老爷,到那个时候,这一百八十万就是九牛身上的一根毛。你还在意吗?不就是小小的张麻子吗办他!

67、郭德纲：搞学问这些年吧，它确实不容易。你得耐得住寂寞，要一心一意……

68、黄四郎自杀，革命取得胜利之后，也面临着与兄弟们分道扬镳。

69、酒要一口一口喝，路要一步一步走，步子迈得太大，容易扯着蛋。

70、如果你活着，你早晚都会死，如果你死了，你永远都活着。

71、随着假黄四郎的人头落地，压在百姓心头的“官僚权威”已然崩溃，他们一窝蜂的涌进碉楼疯狂抢夺，革命胜利了!!…

72、述平：电影摆脱不了文学性。没有文学性那成什么了？小品？逗闷的？文学性是艺术的一个基础。

73、第我写的这个答案，纯粹是因为电影中这段给我的印象很深刻，没有任何其他原因。并没有根据当今的国际形势做任何的代入，和曲解。

74、老汤，本是买官上任的一个骗子，在上任的路上却被悍匪张牧之拦住，他和夫人也成了张牧之的阶下囚。为求保得性命，他灵机一动谎称自己是师爷，并和张牧之踏上了进城当官的旅途。

75、姜文：你说达利画的那表，挂在那儿(指《记忆的永恒》)，我觉得太现实了。难道时间不是可以扭曲的吗？难道在你的感受当中不是那样的吗？一个艺术家把表画得跟出厂的说明书一样，那跟艺术有什么关系啊？很奇怪。

76、周黎明：除了对人物有兴趣，我感兴趣的还有一些场景，第一个就是马拉着火车，给我的第一个印象是非常荒诞，后来我才知道你们有这么一张相片，说长春真是有马拉着火车。

77、与黄四郎对话中的这两种选择，代表了张麻子两种可能的身份。

78、胡万：你等会儿，这都什么跟什么呀？还陪你一晚？

79、师爷：你带着老婆，出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了。。。

80、他要是体面，你就让他体面；他要是不体面，你就帮他体面。

81、姜文(张麻子)：好了！我晓得你们个个身怀绝技！

82、冯欣(周黎明同事)：我想问一下您什么时候会感到孤独？

83、老二：大哥你是了解我的，如果我出手，那趴在桌上的应该是她老公。

84、黄四郎对手下胡万说：如果你活着，早晚都会死;如果你死了，你就永远活着。

85、姜文：很多人有这个心态，只不过他们没说。说出来得罪人嘛。说你丫太狂妄了。我觉得塔伦蒂诺在拍《水蛙狗》的时候，那么别致，他一定觉得你们这些什么破电影，起码就像巨王蚁吧，巨王蚁，我来一个。但是他把这个拍好之后，他觉得“哎哟，我不能这么说，其实很多东西还是给了我营养”。你比如说港片吧，扯得多远啊，扯到你根本觉得毫无价值的一堆垃圾里边去了。这是一句好玩的话，就说谁给你的灵感啊？进门那儿的保安吗？我也会聊这个。他这话的意思是说：不是美国养育了我，不是欧洲养育了我，是你们觉得一个傻傻的地方养育了我。我理解他的话，所以这句话暗含着对他所蔑视的、在他之前的美国电影的一种批判。我这么理解他的。

86、周黎明：在导演的层面肯定是有一个平衡。我倒是觉得他们可能是拿一个固定的标准，不管看什么影片，都拿这个标准来套。他觉得符合这个标准就是对的，不符合就是错的。我曾经在《莎乐美的七层纱》里谈电影跟体育有何不同，体育是有客观评判标准的，电影没有。

87、姜文：他自己说的话你千万别相信，我更相信那句话是真的：有几个德国导演，包括法斯宾德，以及帮我做过《阳光灿烂的日子》的史隆多夫(Schlondorff)，他们在法国电影圈混，混完了回到德国，说了一句掷地有声的话：“德国没有电影，我教你们拍电影吧！”这样的心情和冲动是造就一个导演的根本原因。他成事儿了，就说“其实大家都给过我营养”，这是骗人的、冠冕堂皇的话儿。我的理解，说真话一定是这样，“这什么破电影拍成这样，老子来一个！”这时候出来一个好导演或者一批导演。没有说，看见这个不错，那样的人也许能拍，那绝对不会是一个好导演。我想斯科塞斯他们会说谁谁(帮过我)，比如说，他现在没钱了，中国刚好有那么多游资、闲钱，咱哥儿几个整点给他，就像他们当年帮黑泽明。但是最根本的冲动，尤其是当一个导演面对他喜爱的作品、剧本的时候，他不觉得前边儿有人，全跑后边去了。什么这个大哥、那个大哥，什么奥逊·威尔斯，走吧，我超过你了！所以我们经常说，不是向谁致敬，是向谁致歉。哎呀，这场戏写的，那得向费里尼致歉了吧。

88、周黎明：你的电影似乎都在突破类型。你觉得观众应不应该用贴标签的方法来归类你的影片？

89、到了电影的结尾更是将时间延伸到了1976年之后的上海。…

90、郭德纲：嗬！今天这讲茶大堂来了不少人啊，门里门外，十几万人。